Romeras

Todos los palos del grupo de las cantiñas tienen su fuente en las Alegrías y, a través de ellas, en el folclore bajo-andaluz. Las romeras se consideran que se crearon como un cante personal del cantaor Romero el Tito, muy popular en los cafés cantantes del último tercio del siglo XIX, especialmente en Sevilla (fue de plantilla de "El Burrero" y del ""Café Silverio"). Fue un cantaor de estilo propio, inconfundible e inimitable, con una fuerte capacidad rítmica.^[1] Estaba especializado en los cantes con baile y, según parece, adoptó una canción ligera, folclórica, propio de Sanlúcar de Barrameda, llamado el torrijos, que adaptó o recreó como estilo bailable y recibió su apellido por nombre.

Uno de los cantaores que con más asiduidad ha cantado las romeras, ha sido Antonio "El Chaqueta".

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Polo (música)

En el ámbito de la música, polo es el nombre de dos estilos (sin relación entre sí), a saber:

En España, el polo es un palo del flamenco.^[1]

En Venezuela, el polo es una forma musical típica de las regiones de la costa oriental. A menudo se lo conoce como «polo margariteño», por su importancia en la isla de Margarita; sin embargo, a lo largo de todo oriente se cantan polos. Como forma musical, se toca en un compás de tres cuartos o seis octavos (o ambos) a una velocidad moderada. La melodía evoluciona sobre una variación de cuatro acordes, y se cantan versos que varían dependiendo de la canción. Normalmente es tocada con cuatro y maracas, aunque no posee una instrumentación estricta y como toda música folclórica es adaptable a pequeños y grandes ensambles.

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diferentes versiones de la penetera

Existen diferentes versiones de este cante, la antigua y la moderna y esta a su vez puede ser corta (chica) y larga (grande). La llamada petenera grande no es bailable a diferencia de la corta que si puede serlo acompañada por palmas.

A finales del siglo XIX el cantaor Medina el Viejo (José Rodríguez Concepción) dio a conocer su versión de la petenera. Esta fue adoptada por otro gran cantaor Antonio Chacón. De el pasó a la Niña de los Peines que realizó una versión propia enriquecida melodicamente muy repetida después por otros artistas como Pepe el de la Matrona.

La danza de la petenera fue muy popular a finales del siglo XIX, siendo enseñada en las escuelas de baile después de las seguidillas sevillanas.

Federico García Lorca le dedicó a este cante su poema Gráfico a la Petenera e incluso las interpretó al piano acompañando a La Argentinita en una historica grabación. El compositor Pablo Sarasate escribio una obra titulada Peteneras para violín y piano.

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